这件事情当时没什么问题，老郭也没什么问题。但是接下来，问题来了。
当时台下有一对姓李的兄妹，每场都拿着一个小型dv录，后来回去刻成了碟，把笑声大的节目留下，把笑声小的节目 洗了。
演出结束的时候就送了老郭一盘碟，其实也不止送了老郭，很多演出的艺术家们都收到了这套碟。
但这事儿传到了后台，别的艺术家们就不干了。这话传着传着，就变成了“老郭录像带偷师津门老是艺术”。
这事儿在老郭心里是个结儿吗？还真是。
有一年他去东北演出，碰到一位东北说相声的演员。本来老郭非常欣赏他，觉得这人就是该吃这口饭的。
俩人约着吃“五七零”了饭，酒过三巡后这人说了这么一句话:“你看你这么大能耐，这都是当初偷人家津门说相声的。”这话一说出口，老郭心里跟吃了蛆一样。他觉得这人既然酒后说了这么句话，那就是把这话当真了。
出了那门之后，老郭就跟经纪人说，这辈子不会再和这人打照面。
自己的“底儿”抖了，曲艺界的“底儿”，老郭也没兜着。
戏子的嘴，澡堂的水。曲艺人要想啤你两句，那可真是又脏又臭。
这要想折腾折腾你，也就是一翻手的事儿。
所有的文娱项目里，曲艺界是规矩最多、长幼尊卑最严格的。
从入行开始，就有一道又一道的规矩等着你。
说书这一行，又是曲艺界“入门”这一关中最难过的。
别的行当入门，都有师傅一句一句，一式一式的教你。
学说书没有，你想学，那就像普通观众那样坐在底下听，还要随时注意着给师傅添添水，递递毛巾。
就这么听了三个月，师傅会问你会了么？你若答不会，那师傅就会直接让你走人，告诉你不是学这事儿的料。
说书入行这么难，那也是有“历史原因”的。
放在以前，甭管是说相辰还是唱戏，那挣得都没有说书多。
有位说书的老先生赶上过说书“搏地”的年代，就是先生在马路边上说书。
当时这位老先生年纪小，是个学徒。没资格自己幵场，也就没法儿分钱。
他每天拿到的钱都是大家分完之后剩下的小零钱，要不就是破了烂了的票子，没人要，就进他口袋里了。
在这种情况下，这位老先生当年每天能挣多少钱呢？
当时马路上拉洋车的壮汉，一天挣的钱够全家七八口人足吃足喝。老先生每天分到的“零钱”，相当于壮汉拉洋车一个 月的。
这么赚钱的行业，那肯定不能人人都能学，人人都能说。
这一来一回的，行业内就有了“说书入行难”的“潜规则”。
再说曲艺界“长幼尊卑”的规矩。
曲艺界的规矩严苛到什么地步呢？就连拆个信都是有讲究的。你手里收到一封信，如果是晚辈寄来的，那从信封上头开，把信提溜出来。
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