其实别说是候场区的那些选手，就连台上的那些评委多多少少都有一些惊讶。
不过他们稍微一想也觉得顺理成章，毕竟李慕白这一段的表演你能挑岀什么毛病？几乎是没有任何毛病。
你要是鸡蛋里面挑骨头，你也只能从孔芸龙身上去找，因为李慕白的节奏掌握的可谓是登峰造极。
说句不好听的，这些津门的老先生这辈子大部分都在剧场茶馆里面表演，这种电视相声很少很少。
而电视现象上跟剧场的相声最大的差异就是节奏的不一样，剧场相声相当于一个精美的作品，你从幵始到结束每一句 话，每一个铺垫都得给他扎扎实实的完成。
它就像一台精密的机器，严丝合缝，不计成本，尤其是不计时间成本。
但是电视相声不一样，电视相声就好像一顿快餐一样22，但是这个快餐可不是贬义词，也就是说你必须得在规定的时 间内，把你最需要表现出来的东西给他展现出来。
什么东西是最需要表现的呢？就是那些包袱，那些笑料，你得让别人发笑。
在剧场里面的相声，你可以说用一整套的严丝合缝的语言技巧让观众达到视听级别的享受。
但是看电视的话，人家离你很远，既没有互动，也没有那些小细节，所以就是奔着你能让人家发笑而来的。 所以说电视相声不一定比剧场的相声要难，但是风格绝对不一样。
这些老先生跟电视相声的风格都有些不搭，比如说少马爷当年，包括他的父亲马老爷子都是参加过春晚。
剧场相声跟电视相声的差别是很明显，马老爷子当年一段大乐特乐，如果放到剧场里面再给他包装包装，绝对是一个 非常好的作品。
但是放到舂晩上，放到电视上，就是差了那么点意思，所以说从此之后，马老爷子再也没有上过舂晩就是这个原因。 他知道春晩是个好东西，自己的相声也是个好东西，但是两个好东西放到一块，它不一定合适。
而少马爷当年也是参加过相声大赛的，当时少马爷是宝字辈的艺人，参加相声大赛，要跟文字辈要跟明字辈的艺人争夺，其实名义上就是以大欺小。
但是少马爷担着巨大的压力，带着他创作的《纠纷》这么个段子来了。
《纠纷》这个段子非常的精彩，在小剧场里面加上少马爷绘声绘色的演出，就感觉眼前这个人就是这个角色。
但是一到电视，一到舞台上，立马就失去了一点颜色。
因为有时长的限制。
你为了表现这个人物，你必须要加入很多细节，但是时长的限制让你没有办法把这些细节全都展现出来。
再加上那回少马爷也没奁选自己合适的搭档，随便从其他文工团里面找了一个人临时搭档，所以说整体效果上还是有 些差劲。
到最后少马爷只得了个逗眼第三名。以他这个身份，他这个名气，来参加当时那个比赛，得了个第三名，可以说是一败涂地。
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