最后一个包袱简直就是整段相声的精髓，其实这种东西，在一般人看起来感觉到有些不可思议。
因为包袱都是有意外性质的，如果说你一上来就能让人猜到这个包袱在哪，那观众肯定也不会笑啊。
我都知道你下面要说什么话了，我还笑，那我就是个傻子。
但是你让观众猜不出来，你总不能芸山雾罩，前面说一些一大堆有的没的，最后一句话说一句风马牛不相及的，那观 众肯定猜不出来，但是~那也没有联系啊。
没有联系那就没有搞笑的部分，所以说你既要在情理之中，也要在意料之外，这就是非常困难的一种语言手-段。
而李慕白是怎么铺垫的呢？他反复铺垫这个小伙计，这个小伙子就是傻傻的，他不明白这里面发生了什么事，-就跟着 瞎起哄。
而且还可爱看热闹，而且还有点爱占小便宜，幸灾乐祸，这么一个小市民的心理，你要说他坏吗？
他也不坏，那小伙计不是坏人，你甚至可以说他是一个可爱的人。但是呢，他身上又有很多缺点，这喜剧就是要放大 人身上的缺点。
要把这些缺点成为包袱笑料，这才是比较高尚的，比较高雅的喜剧。
可以说这个包袱比较高级，你一个包袱高不高级不在于你的内容，你的内容可能跟男女之间的关系挂上点勾，这并不 代表你这个内容就很低俗。
只要你说的比较隐晦，而且技巧很高，那就是高级的。
你这个包袱什么叫做高级，高级就在于你的人物塑造，你把这个人物给塑造出来了，他的行为准则是正确的，然后催 生出了一系列的包袱和笑料。
然后大家都没有想到，这就会产生笑声。这研究喜剧啊，研究笑是很难的，想让人哭其实并不是那么难。
你把这世间发生的悲剧给大家呈现出来就行了，但是你想让大家笑却是很难。
因为同样一个很搞笑的事情放到不同人身上，产生的效果就不一样。
你去制作一个悲剧，其实是比较容易的，就是找人类共通的情感。
比如说自己的父母死了，所有人都会感同身受。
但是你要写喜剧你怎么写呢？你写生了个孩子，大家很高兴。
但是有些没有结婚，没有生孩子，或者说一辈子都是丁克家族的人，他们就体会不到这种快乐。
有些人这辈子可能都没有孩子，但是每个人都有父母吧，那你没有父母你怎么生出来的，所以说这喜剧很难干。 好的戏剧就是应该集中精力写人物，人物刻画好了，包袱才能响。
《钓鱼》中的“二他爸爸”如果没有表现出非常好面子，后面的情节就先得突兀。
《英雄母亲的一天》里“豆腐”长“豆腐”短，看似没有关系，但是为了刻画老太太没有文化的形象，这样后面的“司马光 砸缸”说不到一块去才合理，没有生硬感。而且最好你的包袱有连坏套，戏剧要有戏剧性。
而“连环套”的技法是让戏剧性事件连续出现。《小偷公司》中机构臃肿扯出精简人员，精简人员扯出办事效率低下。 一坏套一环，事情越来越荒诞。
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