或许只有当有志于组乐队的女性能自发在校园里相遇，或是进入地下音乐界，凭着自己的音乐打出名气——到了那样的时候，才算女子摇滚真正有了自己的一席之地。
不过，说起来有趣的一个现象是，唱作俱佳的男性，常常以乐队中心人物的身份出现。但唱作俱佳的女性，基本上却都是作为SOLO歌手出道的。
前些年，唱片业界的情形是，女SOLO歌手比起男SOLO歌手，要更容易崭露头角，与乐队市场的阳盛阴衰形成对比的，是SOLO市场的阴盛阳衰。但在最近这几年，却变成了女性主唱的“girl pop”大行其道，与此同时，男SOLO歌手获得成功的不在少数。
之所以如此，和偶像时代落幕，乐队时代开启，是有着重要关系的。
偶像时代落幕之后，厌倦了偶像时代的表演的观众，开始重视起了自作自唱这样的形式，让不少原本在幕后的作曲家，也以歌手的身份出现在台前。又加上乐队时代开启，而乐队的一个重要标志就是自己创作，更加让观众对拥有创作才能的歌手青睐有加。
与此相对应的，则是因为偶像时代的落幕，新的流行难以诞生，导致普通的SOLO歌手，没有足够吸引大众的闪光点。漂亮、帅气、好唱功，这些都成了不是特色的特色。
在这样的情形下，岩桥慎一认为没有创作能力的女SOLO歌手尚且能一试，但没有创作能力的男SOLO歌手，根本没有推销的必要。
而同样是没有创作能力，之所以女SOLO歌手比男SOLO歌手更有价值，是在于女SOLO歌手存在另一种可能：成为某种时尚潮流的引领者。
这也是为什么，岩桥慎一选择的两个SOLO歌手都是女孩子。
其实，要说GENZO的男SOLO歌手，也有两个。一个是出道后毫无水花的三上健，另一个，是先前AMUSE的大里洋吉委托的福山雅治。这两个男SOLO歌手，前者不是创作歌手，后者坚持要走创作歌手路线。
不是创作歌手的三上健，在业界从出现到消失都悄无声息，如今只等合约结束打包解约。而福山雅治这个创作歌手，自出道以来，唱片也始终没有大卖过。
不过，与出道时第一张单曲连排行榜的边儿都摸不到——那样的惨状相比，后来他的唱片销量能摸得到排行榜边缘，最高时能排到十几二十几名，至少是一直在稳步上升的。
哪怕上升的步子迈得小小的。
但即使是这样小幅度的上升，还是得益于他作为广播节目的主持人积累了人气，又在事务所的安排下去参加电视剧演出，打开了些许知名度的结果。
从这点变化来说，福山雅治之所以唱片销量较之出道时略好了一些，不是因为他的音乐质量有了怎样的提高，而是因为他的知名度和人气在这期间增加了。
但换个角度来说，有了知名度和人气之后，能够带动他的唱片销量，也可见福山雅治的音乐，并非完全不对听众的胃口。毕竟只是有了点名气的小艺人，不是什么人气高到有点风吹草动就有人捧场的大明星，如果真的是制造了些音乐垃圾，听众也不会买账。
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